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2011/11/01■扬中华正气，铸民族英魂
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一、为了先烈永不死 从上世纪80年代初期开始，一位以自己独特的艺术风格，潜心弘扬中华正气、纵情谱写民族英雄为己任的青年画家，出现在连环画坛，给中国连环画以至中国人物画园地增添了一股生气。他就是来自沈阳鲁迅美术学院的赵奇同志。 《连环画报》1982年7月号发表了赵奇根据古华原著改编的中篇连环画《爬满青藤的木屋》(共54幅)，作品是水墨画，其中有部分画为彩墨画，构图以横幅、立...
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2011/11/01■流淌出心魂的敬畏和暖意
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脚踩两只船的画家从来不少，像凡•高、保罗•克利、夏加尔这些人都有很不错的文字功底。说眼前的，中国画家中，有些人也是水陆两栖，在绘画之余将文学搞得同样有声有色，譬如，吴冠中的《我负丹青》、黄永玉的《沿着塞纳河到翡冷翠》，还有陈丹青的《多余的素材》，让我们看着就放不下。真是意外的收获。现在我的视野里又多了一位赵奇。 赵奇，名气不小，口气却不大，...
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2011/11/01■《最后，眼睛总是湿的》
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《最后，眼睛总是湿的》一书作者赵奇觉得自己的这次写作就好像和老朋友做了一次聊天。一个朋友走了，又一个进来;而我的印象却是：作者似乎更像一个注重心理分析的作家，非常感性地描述出自己的意识像血液一样在透明的血管中跳跃、发散、流动。 尽管作者用文字描述自然景物、事件、特别是人物形象的天分(书中关于一个俄罗斯青年和一次落日的描写文字，简直是精彩绝伦)，完全可以让像我这样专门以文字为生的人...
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2011/11/01■大乡土
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写实倾向
除了表现倾向，大乡土现象也反映在写实、写意倾向之中。此外还有一种相关现象：走出大乡土而转向抽象。
写实倾向，赵奇最有代表性，他的主要影响是历史画。1984年的《可爱中国》、《嘎达梅林》(合作)，1987年的《靖宇不死》，可以视为他艺术创作的“大连环画”阶段。所谓大连环画，是针对20世纪50年代以来中国大量出版的“小...
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2011/11/01■透过绘画写作
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《最后，眼睛总是湿的——一个画家的自语》(春风文艺出版社 2006年)就放在我的案头，每天闲时随手翻开一页，便读下去，这个时候，城市的喧哗和忙碌的心情再也不能占据我。不清楚已经读了多少遍，有意思的是至今没有产生重复和倦怠的感觉。或许正是这本书的魅力使然。
这本书的内容非常丰富，还带着温情。尤其在叙述和行文上很有特点，散散淡淡的文字，竟没有任何的章...
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2011/11/01■中国人物画的世纪坐标
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回望20世纪的中国美术，可以清晰、真切地感受到，对于民族艺术而言，这是一个多么瞬息万变、充满活力、洋溢激情、富有创新精神的伟大时代。这100年艺术发展的历程在与漫长的历史对接中显得如此琳琅满目、璀璨辉煌。艺术的门庭如此开放，在流动的空气里激荡着各种气息，天空中折射出的多彩光束令人目不暇接。在惊诧民族艺术的伟大灵光和批驳其食古不化的双重心理作用下，在发扬传统艺术精华和吸纳舶来艺术优长的多重...
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2011/11/01■中国大陆艺术现况观察
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我注意周思聪以后的水墨人物画，看到新一代的已经在走不同的道路。周思聪以前的画家还基本维持传统笔墨表现不变，个人的表现也都通过传统笔墨表达，而新一代的青年画家则开始改造传统笔墨，同时不少青年画家在水墨人物画中加入了强烈的个人表现，通过笔墨的各种突破，比如把山水的皴法用到人物表现上等，颇有新意。其中比较具有代表性的是鲁迅美术学院的赵奇，他的作品色彩比较简单朴素，采用干皴，西画素描方式表达具有...
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